被高奢包围的公主，不需要长大。

作家｜冼豆豆

裁剪｜晶晶

排版 | 苏沫

本文图片来自收集

在这个东谈主东谈主自危、滥用左迁的岁首，我硬着头皮看罢了《穿普拉达的女王2》。走出影厅，当面撞上市集橱窗里打折的轻奢告白，模特嘴角的弧度与片中派对上的假笑如出一辙。20年前，我约略会把这看作发光的邀请函，而此刻只想打个哈欠，把钱包收紧少量。这片子演出的一切，不再让东谈主心跳加快，只让东谈主觉着累、装假、乌有，这是个金光闪闪却与我毫无关系的宇宙。

是的，看完这部电影，我对前锋圈透顶祛魅。

第一部《穿普拉达的女王》曾是无数东谈主的前锋发蒙手册。梅丽尔·斯特里普的米兰达用一个眼光就能刮起飓风，安妮·海瑟薇的安迪则从衣服松垮天蓝色毛衣的局外东谈主，一步步报复为踩着高跟鞋处理不行能任务的前锋裁剪。

那部电影很迷东谈主，因为它为咱们推开了一扇门，门后是当年鄙俗东谈主无从窥见的高奢圈子。可20年后，应答媒体把前锋圈的后头翻了个底朝天，经济周期从膨胀转为紧缩，咱们看过了太多的“魁岸上”被打回原形。于是续集再登场时，不雅众的心想早已不是仰视，而是平视，致使鸟瞰。

续四肢老扮装设立了一个超越贴合当下的开局。安迪不再是当年的职场小白，她已是写过好几篇好意思联储深度报谈的访问记者。但这又怎样呢，她照旧被裁人了。新闻业式微，她窝在乱糟糟的出租屋里私下神伤。

而城市另一端，米兰达的《Runway》杂志帝国正深陷财务危急，出书业的寒风也吹到了前锋圈。辩认20年，安迪被重新捞回《Runway》担任专题裁剪，她面对的不再是“怎样达到米兰达的门径”，而是“在一个摇摇欲坠的行业里，还有什么值得遵从”。

更妙的是权利关系的重组。第一部里满脑子只想去巴黎时装周的艾米丽，如今已变幻无穷为奢华集团高管，抓着米兰达寸土不让的告白预算，坐在谈判桌前跟昔日女王平起平坐。米兰达，阿谁也曾坐言起行的东谈主物，竟需要低下头来跟这个昔日的小随从周旋。艾米丽一句轻捷飘的“莫得告白，哪来的你们”，比任何品评都管用，平直浇灭了前锋界终末少量权利幻象。

这么的设定，放在经济下行的2026年，再应景不外。

再对比一下服化谈。前作生于经济蕃昌期，东谈主东谈主穿得果敢张扬，带着一种“未来会更好”的但愿。续作则处处有经济下行的陈迹，穿戴趋于内敛实用，剪裁板正，透着冷感。

然而，“祛魅”这一命题真要落实到具体叙事中时，影片却运转一齐露怯，通常自大出它内容里的游移。

最瞩标的硬伤落在安迪身上。她出场时干练利落，明明还是是资深记者，可一趟到米兰达眼皮下面，坐窝退化成20年前阿谁一惊一乍的小助理，语言时两只手在空中大幅度比画，神思在怒目、疲顿与夸张大笑之间往还弹跳，毫无别称在新闻业浸泡了20年的王牌记者该有的机敏与千里稳。这么的东谈主物情景，让东谈主不啻一次出戏，这到底是成长，照旧返祖？

更令东谈主生疑的是，戏里呈现她才气的形势，与第一部里一齐开挂的口头如出一辙。阿谁让米兰达想疯了都摸不到路途的专访对象，安迪仅靠十几通电话、几十条短信便猖厥管理。终末的翻盘，亦然运谈远宏大于实力。

而整个故事的鼓舞，开云体育确凿全仰仗碰巧。安迪休闲与《Runway》危急撞个满怀是碰巧，雇主忽地离世导致米兰达教训泡汤是碰巧，最终支援杂志靠的照旧“摇东谈主”，何况摇来的两位富豪都是“刚好意志”的关系。20年昔时，当年看小妞电影的不雅众都已东谈主到中年，好莱坞依旧在用童话逻辑搭建职场，仿佛本质宇宙里那些冉冉、莫名、一再受锤的狰狞从不曾存在。

米兰达的塑造雷同令东谈主感叹万端。这位前锋女魔头运转亲手挂起我方的大衣，幽默感照实被拉高了，但那种让东谈主屏住呼吸的压迫感烟消火灭。坐经济舱这种刻意制造狼狈的戏码，流自大一股拼凑的生硬与胆小。

这就让整部电影呈现出一种诡异的割裂。一方面，它急于诉说经济下行年代“连女王都要垂头”的狰狞本质；另一方面，它又不敢把这番祛魅信得过实践到底。终末，它用一个“小公主记忆王国支援女王”的童话收尾强行圆满，让总共东谈主都幸福地拥抱在了通盘。也即是说，这部续集用前半程的力气告诉你“前锋圈没什么好难得的”，再用一个贺岁片式的happy ending把那些亮晶晶的东西重新塞回你怀里。这种欲拒还迎的姿态，难谈不是一种瞩方针乌有吗？

不外，平正地讲，这片子也并非一无是处。

原班东谈主马记忆这件事，自己就带着不行替代的化学反映。梅丽尔·斯特里普哪怕被“拔掉了毒牙”，一个遁入、一句放轻了音量的领导，依然能已而叫醒东谈主们对阿谁不好惹的米兰达的记忆。

艾米丽·布朗特是新作里最提气的一笔，她带着20年的成长积淀回到这个扮装身上，与梅丽尔对戏时眼光里全是前尘旧事的余味。

斯坦利·图王人的奈杰尔照旧全片的暖色光晕，他递上咖啡的一个镜头，便足以把东谈主拉回20年前的暄和。

安妮·海瑟薇呢，纵使扮装设定存在硬伤，她身上那份“好意思国甜心”罕见的亲和力，出演这种职场童话也不算违和。

但演员的戮力，终究无法支援一部枯竭灵魂的脚本。它精确地再现了纸质媒体与传统前锋行业怎样被数字时期冲击得七零八落，却从未深刻沟通这种冲击背后更悍戾的底层逻辑，比如，权利怎样重新分派，老本怎样决定品位，凡人物又如安在大变局里适应自处。

20年前，前锋圈是一座高墙深锁的城堡，鄙俗东谈主只可趴在墙头巡逻，于是《穿普拉达的女王》成了一扇偷窥的窗。而在今天，那些高攀不起的奢牌也在濒临营业危急，光环碎了一地，任何试图继续贩卖“金光闪闪名利场”的电影，都不免显得有些落后。咱们致使不再好意思瞻念难得这个圈子。累了，确实累了。

不是电影毫无可取，而是它所刻画的阿谁宇宙，在如今大大批东谈主眼里，还是不值得为之欣忭。

再看到安迪那件天蓝色毛衣，想起米兰达用冷峻的口气说：你认为是你聘请了这个神思，但事实是，这个房间里的东谈主帮你从一堆衣服里挑中了它。曾几何时，这段话让东谈主颠簸于前锋帝国的缜密权利运作。而今天，我只想反问一句：谁在乎呢？

所谓前锋圈，不外是一个圈地自萌的泡泡，而这个宇宙有太多比这枚泡泡更值得护理的事。

在经济下行确当下，鄙俗东谈主照实找不到闲情去赏玩崇高社会的醉死梦生，去介意那些在概括派对上衣服奢华假笑应答的东谈主们。比起这些，我更驰念未来早上的石油是不是又要加价了。

至于安迪为什么照旧一惊一乍，算了，这约略亦然好莱坞留给咱们的少量绵薄安危。毕竟童话里被高奢包围着的公主，从来不必信得过长大。

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